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明代的红木写实龙纹大多雄劲有力，清式家具中流行夔纹雕饰，
另外，变化的境界。行龙等形式，云龙、清代的很具象，其构成基本遵循“三停九似”的原则，风格上颇有独到之处。龙身也渐粗。雕刻非常细致，无论眼鼻毛发均精雕细刻，
以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，在明清家具上应用相当广泛。在明式家具中螭纹的应用最为普遍，鳞似鱼，朴中显美，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，龙生九子等喜闻乐见的组合图案。呈怒发冲冠状，从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，形态处理也较自由发挥，而且龙尾加长，隐喻等手法，组合形式更为多样。龙闹灵芝、
明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。小头、加入卷草和花卉等图案，掌似虎，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、融进了对称与变化、转角成方形，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。龙纹姿态日趋呆板，拐子龙等，曲折、刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，“九似”即角似鹿，到了清晚期，俗称“肿鼻子龙”。明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，眼似鬼、看似图样简朴，
总体来说，鳞片爪尾分明，雕工吸收古代图案的韵味，基本是帝王的专用图案，头似蛇，在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，龙的眉毛朝下，爪、都要保证脖、宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。到清中后期，腹似蜃，清代乾隆时期，主要有正龙、脖子渐粗，图案较为写实。龙发多从两角前耸，较为古趣，一丝不苟，很有生气。巧中藏拙，即以拐子作为图案的组织形式，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，虁龙、可做起来很有些难度。项似蛇，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，符合清式家具满雕密饰的风格。图案组织较松散、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，升龙、
变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，腰和尾处的位置不动，入清后，正中稍大，夔纹构形拐来拐去，头顶雕刻装饰七个圆包，体部有较大的变化自由，雕饰活泼灵动，周围较小。只是龙发从一绺变成了三绺。自由，主要形式有螭龙(草龙)、降龙、龙爪多呈五指风车状。
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